Linaje aristocrático aragonés. Tiene su origen en Alfonso de Aragón , que en 1476 recibió el título de duque de Villahermosa. Nombrado capitán general de la Santa Hermandad, apoyó a Isabel en la guerra civil castellana (1476-1478). Virrey de Aragón, en 1481 presidió las Cortes de Calatayud. Le sucedió su hijo Alfonso (1479-1513), segundo duque de Villahermosa.
Fernando de Sanseverino y de Aragón (?-1558), sobrino del anterior y tercer duque de Villahermosa, estuvo al servicio de Enrique II de Francia.
Carlos (?-1692), noveno duque de Villahermosa, fue gobernador de Países Bajos (1675-1687) y virrey de Cataluña (1688-1691). Tras los litigios surgidos a su muerte, el título fue concedido en 1750 a Claudio Bardají (1697-1764), que lo legó a Juan Pablo de Aragón y Azlor (1730-1790). Éste fue diplomático en París (1763-1773) y Londres (1773), y estuvo en contacto con medios ilustrados. En España colaboró con el canónigo Pignatelli en la fundación de la Sociedad Económica Aragonesa. En 1780 ingresó en la Academia Española.
María del Carmen (1815-1905), decimoquinta duquesa de Villahermosa, fue mecenas de las artes y las letras, protegiendo a autores como Zorrilla y Coloma
( San Sebastián, 1931) Pintor español. Comenzó en Madrid los estudios de Derecho y Filosofía y Letras y, a partir de 1956, se consagró a la pintura. Estudió en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, en el taller de André Lothe en París en 1958 y en el Departamento de Artes Plásticas de la Universidad de Harvard en 1963
Hasta 1966, fecha en que comenzó sus figuras en cápsulas de metacrilato, mantuvo una línea netamente expresionista; aquellas figuras, presentadas en la Bienal de Venecia de 1970, supusieron el punto de partida de su lanzamiento internacional, que se consolidó a lo largo de los setenta. Desde 1972, acentuando el componente trágico de la temática, transformó el metacrilato en jaulas de plástico y abandonó la pintura para utilizar fotografías en blanco y negro, en un proceso de enfriamiento paralelo a las tendencias internacionales que evolucionaban en esta misma dirección. De ellas tomó algunos procedimientos -como el de descomposición y recomposición de las imágenes-, si bien mantuvo el talante expresionista.
A mediados de los setenta volvió a la pintura y los ochenta dieron paso a una etapa de maestría y síntesis de momentos anteriores: se integran fotografía y pintura, figuración y abstracción, dando cabida a un mayor lirismo y elegancia formal. En marzo de 2002 fue elegido miembro de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando