Político francés que ocupó el cargo de primer ministro en 1913 y el de ministro de Asuntos Exteriores en los años 1917 y 1934. Estudió derecho en París y tras doctorarse estableció su residencia en Pan. Practicó la abogacía desde 1884, pero pronto se sumó a la labor política. En 1889 fue elegido para el Parlamento como diputado por Oloron, mostrándose entonces como un gran polemista y orador.
Entre los años 1889 y 1993 fue ministro de Trabajos Públicos, cargo del que dimitió a causa de un acuerdo del Consejo de Estado favorable a las compañías de ferrocarriles. Posteriormente, en el gabinete Méline (29-IV-1896) fue ministro de Interior. Reelegido en las elecciones de 1898, 1902 y 1906, figuró en el partido progresista radical, desde el que apoyó la política de Combes. De nuevo ocupó la cartera de Trabajos Públicos en el gabinete presidido por Sarrien (1906).
Jean Louis Barthou sirvió como primer ministro de Francia entre marzo y diciembre de 1913. Durante la Primera Guerra Mundial trabajó enérgicamente por la causa francesa. La muerte de su único hijo en combate acentuó su odio a Alemania. Al final de la guerra participó en el Tratado de Versalles, donde criticó las negociaciones llevadas a cabo por Georges Clemenceau, por considerar que no ofrecían las suficientes garantías contra futuras agresiones, y abogó por el desmembramiento de Alemania.
Después de servir en los gabinetes de Paul Painlevé, Aristide Briand y Raymond Poincaré, fue nombrado senador en 1922 y fue el jefe de la delegación francesa en la Conferencia de Génova. El mismo año fue nombrado presidente de la Comisión Aliada de Reparaciones, puesto que desempeñó durante cuatro años. En 1926 acupó la cartera de Justicia, de nuevo bajo la dirección de Poincaré.
Barthou fue también delegado de la Conferencia de Desarme de Génova (1932-1933) y en 1934 volvió a ser nombrado ministro de Exteriores; advirtiendo la creciente amenaza del nacionalsocialismo alemán, desarrolló una política tendente a fortalecer las relaciones de Francia con la Unión Soviética, Reino Unido y los estados balcánicos, en un intento de reconstruir el antiguo sistema de alianzas contra Alemania.
Gracias a su fuerte apoyo la Unión Soviética fue admitida en la Sociedad de Naciones. Barthou trabajó para construir un sistema de consulta y mutua asistencia entre los países de Europa Oriental que no llegó a llevarse a cabo. Posteriormente comenzó las negociaciones para los tratados de mutua seguridad entre Francia, Unión Soviética y Checoslovaquia. Murió asesinado junto con el rey Alejandro de Yugoslavia, en un atentado en Marsella durante una visita del monarca yugoslavo a Francia
Jean Louis Barthou fue además musicólogo, bibliófilo y escritor. Sus primeras obras se circunscribieron al terreno legal y político y entre ellas destaca De la dinstinction des biens meubles el inmeubles (1886) y L´action syndicale; la loi de 1884, résultats et reformes (1904), pero además cultivó temas humanísticos en obras como Notes de voyage (1888), Mirabeau (1913), Les amours d´un poète (1919), Le géneral Hugo, 1773-1828 (1926) y La vie amoureuse de Richard Wagner (1925)
(Karlsruhe, 1883 - Darmstadt, 1959) Arquitecto alemán. Inició su formación como arquitecto en las escuelas técnicas de arquitectura de su ciudad natal y amplió sus estudios en la escuela técnica de arquitectura de Berlín. Durante su estancia en la Artbeitsrat, fue el responsable de la elaboración de su plan de estudios, que tuvo gran influencia en el que posteriormente elaborarían Walter Gropius y Johanes Itten para la Bauhaus. Posteriormente fue nombrado director de la Staalichen Bauhochschule. Permaneció em dicho cargo hasta 1930, año en el que fue destituido por motivos políticos por el ministro del interior e instrucción de Turingia, W. Frick , quien nombró a Schultze-Naumburg como su sucesor
Sus primeros trabajos ya dieron muestra de su originalidad dentro del panorama de la arquitectura europea. Se sumó a la corriente expresionista alemana, aunque siempre mantuvo una visión personal de ésta. Frente a las formas orgánicas y las superficies modeladas propuestas por sus contemporáneos como Mendelsonn, Hoetger y Luckhardt, Bartning propone una arquitectura con una inquietud expresionista, pero que deja sentir la influencia de la corriente medievalista alemana de principios de siglo
Bartning demostró su originalidad en la planificación de edificios religiosos. Sus célebres iglesias caracterizadas por el uso de estructuras metálicas y altas fachadas de influencia medievalizante muestran en su planta la influencia del racionalismo germano, que se manifiesta en el empleo del altar central. Como ejemplos destacados, cabe citar la iglesia de la Resurrección de Essen, realizada entre 1929-30 y que se caracteriza por el empleo de la planta circular, y, un año antes, en 1928, la iglesia que construyó con motivo de la exposición Pressa celebrada en Colonia. También fue significativa, dentro de su producción de edificios para el culto protestante, la famosa Strahlenkirche. La llamada “iglesia radiante” no llegó a construirse, pero se conserva la maqueta que realizó como modelo en 1922. Es éste uno de sus edificios más próximos al estilo del Jugendstil, con claras referencias a la arquitectura organicista de Gaudí
A principios de la década de los 20 Bartning desempeñó un papel fundamental en el movimiento expresionista berlinés. Construyó diversas casas que reflejan su particular sentido integrador de la corriente expresionista en el panorama racionalista que se abría paso en la arquitectura germana posterior a 1919. La conocida como Casa para un director, (Zweipau, 1923-1925) es una obra representativa de este periodo. Conjuga, como en el resto de su producción, el desarrollo en planta desde una perspectiva racionalista, articulada por medio de una rígida simetría, con su alzado en el que manifiesta la influencia de la arquitectura germana vernácula. Es precisamente en su fachada y paramentos exteriores donde más se manifiesta su personal visión arquitectónica. En estas construcciones emplea elementos aparentemente arcaizantes, como contrafuertes a ambos lados de la fachada
Otra obra de Otto Bartning, la casa Schuster (Wylerberg), situada en las proximidades de Kleve y realizada entre 1921 y 1924, presenta en planta y en el desarrollo de su gran fachada una organización similar a la anterior. En ella muestra Bartning una evolución hacia el expresionismo más pleno, aún a pesar de su geometría excesivamente nítida. También cerca de Kleve realizó la que se considera la más acertada de sus producciones de este período, la casa Wylerberg, en la que diseñó la que se conoce como sala de música. Su forma irregular con entrantes y salientes en ángulo queda estabilizada por su precisa simetría axial articulada en torno al torreón central. Comparadas con sus contemporáneos, las superficies modeladas de los diseños de Otto Bartning aparecen como modelos sencillos y ceremoniosos, que reflejan una concepción arquitectónica serena y estática frente a manifestaciones más profundamente expresionistas como las obras de sus contemporáneos Wassili Luckhardt, Herman Finsterlin o Hoetger
Bartning fue de los pocos arquitectos expresionistas alemanes de su época que no se exilió tras la subida al poder de Adolf Hitler. De los arquitectos germanos relacionados con la Vanguardia arquitectónica que trabajaron durante los años veinte hasta la ascensión al poder del nacionalsocialismo, sólo Bartning, Scharoun y los hermanos Luckhardt pudieron mantener su producción
Finalizada la Segunda Guerra Mundial, Bartning desempeñó un papel fundamental en la planificación y desarrollo urbanístico de Alemania. Su participación se materializó en diversas obras realizadas durante los años cuarenta y cincuenta. Bartning ya tenía experiencia en este sentido, como muestra su trabajo realizado en colaboración con Hugo Häring entre 1929-31 en la construcción de los edificios residenciales del barrio de Siemensstadt, de Berlín
En 1954 el arquitecto alemán Jobst modificó el proyecto de ordenación urbanística del Hansaviertel, barrio del siglo XIX, situado entre Spree y el Tiergarte, y que fue totalmente destruido durante el conflicto bélico. Propuesta su reconstrucción por el Senado, Bartning constituyó un consejo directivo y se encargó de seleccionar las propuestas realizadas por cuarenta y siete proyectistas invitados a participar en el proyecto. En la realización de este proyecto la unidad compositiva inicial se sacrificó en beneficio de una mayor dispersión de los edificios. Es característica de este proyecto la variedad tipológica de sus construcciones -compuesto por casas de distintas alturas-, así como su libre disposición, tanto aisladas como alineadas, que sirvieron de ejemplo para gran número de proyectos arquitectónicos y urbanísticos desarrollados en la Alemania de postguerra