Óptico holandés al que se atribuye la invención del telescopio. En los escasos documentos que de él se tienen su nombre aparece también como Jan Lippershelm, Hans Lippershelm y Johan Lipperhey. Solía recorrer las cortes europeas de inicios del siglo XVII con un espectáculo que incluía un tubo magnificador de imágenes, llamado en neerlandés kijker ("veedor").
Hans Lippershey
En 1608 intentó patentar un anteojo provisto de un par de lentes, una cóncava y otra convexa, al que denominó perspicillum: había nacido el primer telescopio astronómico refractor. El fabricante de lentes lo diseñó con la idea de observar objetos lejanos situados sobre la superficie terrestre, no objetos lejanos en el cielo. Ese mismo año lo ofreció al gobierno holandés para su uso en el campo de batalla. El estado le concedió una gratificación de 900 florines y modificó su aparato en binocular. Estos aparatos pronto traspasaron las fronteras nacionales y se generalizaron en toda Europa.
En realidad, la invención del anteojo, aparato provisto de dos o más lentes que permite la visión de objetos lejanos, tuvo lugar probablemente a finales del siglo XVI. El filósofo Roger Bacon, el astrónomo Leonard Digges y el erudito Giambattista della Porta han sido señalados como los primeros diseñadores del instrumento, que quizás se construyó por primera vez en la Italia de 1590. No obstante, hasta la primera década del siglo XVII no hay constancia efectiva del nacimiento del anteojo, que tuvo lugar en la ciudad holandesa de Middelburg de la mano de Zacharias Janssen y Hans Lippershey.
Un astrónomo francés, Jacques Bovedere, comentó en carta a Galileo Galilei las posibles aplicaciones del tubo magnificador en el campo astronómico, y en 1609 Galileo construyó varios anteojos sin haber visto los modelos holandeses, empleando una lente convexa para el objetivo y otra, divergente o convergente, para el ocular. Gracias a ellos realizó los importantes descubrimientos astronómicos descritos en su obra Sidereus Nuncius (1610). El nuevo instrumento permitiría a Galileo revolucionar la astronomía al descubrir los cráteres de la Luna y las lunas de Júpiter, identificar las manchas solares y corroborar la teoría heliocéntrica de Nicolás Copérnico, según la cual los planetas giraban alrededor del Sol.
Los problemas de estos primeros anteojos rudimentarios, que operaban por refracción, fueron superados con el posterior desarrollo de los anteojos reflectores o catóptricos, llamados propiamente telescopios. Se introdujeron varias lentes en el ocular a fin de que las imágenes no apareciesen invertidas, pero sobre todo se evitaron pérdidas de luz y se aumentó la claridad y el campo de las imágenes con la inclusión de espejos concavoesféricos o parabólicos. En estas innovaciones se basó el telescopio del monje franciscano Marin Mersenne, de 1636, capaz de superar las aberraciones cromáticas que generaban las lentes de los anteojos refractores. Isaac Newton construyó en 1668 un telescopio con el ocular situado lateralmente en el exterior del tubo, y en 1672 Cassegrain lo perfeccionó introduciendo un espejo hiperboloide que facilitaba la observación.
Filippo Lippi (Florencia, actual Italia, h. 1406 - Spoleto, id. 1469) y su hijo Filippino Lippi (Prato 1457-Florencia, 1504) Pintores italianos. Fra Filippo Lippi fue uno de los pintores renacentistas de vida más azarosa y turbulenta, aunque hoy se piensa que algunos lances han sido exagerados por las fuentes antiguas.
Sus padres, que no aceptaron de buen grado su nacimiento, lo dejaron bajo la custodia de la comunidad carmelita del Carmine florentino, donde se crió y donde profesó como fraile en 1421. Pero su vocación no era sincera, por lo que al cabo de algunos años tuvo una aventura amorosa con la monja Lucrecia Buti, que le dio dos hijos y con la que finalmente recibió autorización para casarse.
Cuando todavía estaba en el convento, Lippi vio trabajar a Masaccio en la iglesia del Carmine y, según escribe Vasari, ése fue el detonante de su inclinación a la pintura. Realmente, sus primeras obras traslucen una gran influencia de Masaccio, pero hoy se recuerda a Lippi, sobre todo, por su estilo más genuino, el que desarrolló a partir de 1440 aproximadamente. Desde entonces pintó especialmente Vírgenes con el Niño imbuidas de poesía, delicadeza y una cierta melancolía, rasgos todos ellos que las hacen inconfundibles.
Su estilo lineal y decorativista lo heredó su hijo y discípulo, Filippino Lippi (Prato 1457-Florencia 1504), que fue alumno también de Botticelli, discípulo, a su vez, de Filippo Lippi. El primer encargo que recibió Filippino fue la finalización de los frescos de Masaccio en la capilla Brancacci de Santa Maria del Carmine (Florencia), obra que realizó con tal acierto que resulta difícil distinguir la parte que corresponde a cada uno de los pintores.
En lo sucesivo trabajó por igual al fresco (Historias de los santos Felipe y Juan en la capilla Strozzi de Santa Maria Novella, Florencia) y sobre tabla (La visión de san Bernardo). Tanto Filippo como Filippino Lippi gozaron de gran prestigio en su tiempo, y el primero de ellos contó con la protección de los Médicis